

Acrylique sur toile.
118 x 138 cm

Acrylique et paillettes sur toile
120 x 160 cm

Acrylique et paillettes sur toile
138 x 138 cm

Acrylique et paillettes sur toile
140 x 140 cm

Acrylique et paillettes sur toile
120 x 160 cm


Huile et paillettes sur toile
128 x 108 cm

Huile et paillettes sur toile
119 x 187 cm

Huile et paillettes sur toile
110 x 130 cm

Huile et paillettes sur toile
126 x 129 cm

Acrylique sur toile
130 x 200 cm


Acrylique et paillettes sur toile
199 x 128 cm

Acrylique et paillettes sur toile
125 x 198 cm

Acrylique et paillettes sur toile
138 x 138 cm

Acrylique sur toile
156 x 128,6 cm, dim châsssis

Acrylique sur toile
130 x 199 cm (futur châssis)
Comme tous les artistes populaires kinois, les talents de dessinateur de Monsengo Shula se révèlent très jeune et il se lance vers l'âge de 15 ans comme assistant de son cousin, le célèbre Moke qui fut un des pères de la peinture populaire et un maître coloriste. Il est de ces artistes qui pensent que ses peintures narratives, directement issues de la vie quotidienne, doivent être critiques, dénoncer les injustices politiques, sensibiliser et éduquer la population. C'est pourquoi, ses peintures sont toutes porteuses de messages. « Le peintre est utile parce que nous disons tout haut ce que les autres pensent tout bas ».
Shula se distingue des autres maîtres de la peinture populaire (Moke, Chéri Samba, Chéri Chérin) par des mélanges très particuliers de couleur qui donnent à ses tableaux des effets d'irréalité comme pour transcender la réalité. Les thèmes de ses peintures récentes portent bien sur des problèmes mondiaux tels que le réchauffement climatique, la politique internationale.
"Sa singularité l’artiste la trouve en 2012, lorsqu’il prend pour sujet les mutations technologiques du monde et la robotisation galopante. Pétri d’un humour surréaliste qui évoque le Chaplin des Temps modernes, il peint l’homme réifié, devenu simple rouage d’une vaste mécanique, pantin désarticulé et branché. Nous sommes toutefois loin de la noirceur du film Matrix. Les personnages de Shula sont des esclaves consentants de la communication numérique. « L’homme prend la machine pour amie, mais c’est une erreur, regrette-t-il. Vous trouvez normal qu’un homme et une femme qui se donnent rendez-vous dans un restaurant passent leur temps au téléphone sans se parler ? Mon fils est toujours branché avec ses écouteurs. Moi aussi je suis devant l’ordinateur ou devant Euronews. On ne peut pas rester à l’âge de pierre ni revenir en arrière, mais il faut des garde-fous. C’est très troublant de vivre dans une époque où la fiction et le réel s’entremêlent. »
Parfaitement construites, ses toiles se démarquent par un chromatisme froid, accentué par une dominante bleue cobalt presque télévisuelle. Shula compte désormais explorer la question des maisons intelligentes, gérées par des systèmes informatiques. Futur ou fantasme ? Qu’importe. Son regard se fait gourmand : il le sait, il a trouvé une mine inépuisable."
Le Monde
Roxana Azimi
Rédigé le Lundi 7 Septembre 2015
PUBLICATIONS

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Beauté Congo - 1926-2015 - Congo Kitoko
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Auteur : Textes de Thomas Bayet, In Koli Jean Bofane, Michael De Plaen, Frédéric Lomami Haffner, Nancy Rose Hunt, Jean-Christophe Lanquetin, Elikia M'Bokolo, André Magnin, Dominique Malaquais, Pedro Monaville, Bob W. White et entretiens avec de nombreux artistes
Editeur : Édition Fondation Cartier pour l'art contemporain, Paris
2015

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Beauté Congo 1926 - 2015 Congo Kitoko, A Century of Congolese Art
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Le boom événementiel de l'art contemporain africain
RFI
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Par Akouavi Assogba-Migan
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Découvre des oeuvres d'art d'un pays quatre fois plus grand que la France
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Beauté Congo
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Né en 1959 à Nioki, République Démocratique du Congo
Vit et travaille à Kinshasa, République Démocratique du Congo